郭颢：不一样人生的80后，他用木雕雕绘出了时代的心声

而对于东阳木雕，郭颢有着自己的一套理解，他认为传统文化中的木雕技艺和书画艺术源出一脉，蕴形重意，虽然创作过程不同，但最终都以“形”通“神”，赋予作品性灵，于是，他尝试将传统国画中的笔法运用到东阳木雕的创作中，并在日夜反复的练习中开创了自己独特的技艺“皴刀法”，所创作的作品形象干练线条流畅，造型更是大胆激进，突破传统工艺创作的桎梏，展现出了旺盛的艺术生命力。

“作品往往心随意动，如果所创作的不是想要表达的，作品就失去了它的意义，所以创作总是忠实内心而行动的，而做出来的东西一定就是内心渴望展现出来的，作品不会说谎。”郭颢就是忠于自己表达欲的新锐创作者，对他而言，东阳木雕不仅是自己所投身的事业，更是自己表达内心心境的一种手段与形式。

在他的刀下，东阳木雕作品不再是对传统题材的再现，更掺杂了自己对世界的感悟和理解，作品《枯荣》取禅意而作，刻画枯叶败落，触之易碎的形象，道尽“莫错过好时机，空悲切。”

作品《一廉高吏》更是以物相随，寓意其中，赞颂政府清廉风气盛起。

郭颢一方面持续着对社会的关注，一方面贯彻传统与历史的传承。在他的身上，既有着年轻人的蓬勃朝气与艺术野心，又有着不属于年轻人的稳重担当和透彻洞察。 

挖掘木雕的表现张力，赋予木雕更多现代话语权是郭颢的方向。对郭颢而言，木雕传承自过去，不意味着就要被过去所束缚，在当下国际交流频繁的背景下，东阳木雕站在更广阔的世界舞台上，毋庸置疑有着无限的潜力。